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郭沫若诗两首（郭沫若诗两首原文）原创品史官阿Sir2021-06-04 17:04
江山代有才人出，各领风骚数百年。
1936年10月19日，鲁迅先生因为旧病复发，于5时25分逝世。这则消息随即公布在各大报纸上，比先生小11岁的郭沫若愣住了，这离他最敬重的文学家高尔基去世刚刚过了四个月。他不愿相信甚至无法相信这个消息的真实性，内心压抑的情绪突然爆发，郭沫若红了眼眶。
先生在世的时候，二者可谓冤家对头，生前没少用“笔”打过仗。郭沫若曾发文怒批鲁迅是“封建余孽”，早都应该被社会淘汰；鲁迅则回击郭沫若为“流氓加才子”，暗喻郭沫若的生活作风与行为举止不端，引来了人们的称赞：这才是真正的郭沫若。
两人针锋相对，读者们看得甚是有味。一个话题也出现在人们眼前：二人的文学水平谁更高一筹？说到这里，品史君想到了先生和郭沫若都曾写过一首七律诗，那么能否从他们的诗作中窥探出二人的文学水平究竟谁更胜一筹呢？
先生的《无题》首先我们来看一下整首诗的内容：
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
这是一首七律，创作于1931年2月，当时国内环境风雨飘摇、民不聊生。在那个黑暗的岁月里，他弃医从文，用笔杆子写出泣血的文章，意在唤醒当时的国人。因为他对自己与家国的命运有着无比清醒的认识，决定将唯一的光明给予这些人。
1931年2月，鲁迅先生在从报纸上看到左联的柔石、殷夫等人被捕杀害的消息后，痛心疾首。此时先生也比较危险，因为一份文件被国军列为缉捕对象，他只得在一个旅馆中进行短暂的避难。心情愈发沉重的他，决定写下这一首《无题》。
军阀统治让这个时代变得黑暗，可人们习惯了吗？当然没有。一些人仍然会为了革命的胜利殒命，就连母亲眼中的热泪也不会停止。英雄们虽然离去，可春光仍然会照耀在大地上，黑暗与压迫也变得不复存在。
郭沫若的《归国杂吟》又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。去国十年余血泪，登舟三宿见旌旗。
欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。四万万人齐蹈励，同心同德一戎衣。
从严格角度出发去讲，这首诗是郭老在读完先生的《无题》后所作。当时国内战争爆发，郭沫若随即选择回国。在这次决定的背后，是他离别日本妻子安娜与五个子女的现实。这样的精神由衷地令人钦佩，毕竟爱国情深、报国心切。
人们常讲“文物高低、文人相轻”，二人之间作品的高下可以说是仁者见仁、智者见智的。不管诸位对二者水平的定义如何，但不可忽略的一点：他们都是近代中国文学史上不可忽视的存在，都为近代文学发展做出了不可磨灭的贡献。
在诗的结尾处，郭沫若表达了自己内心最真实的期望。为了救国愿意牺牲一切，只要埋骨神州便已足矣，血泪情感全部糅合在了一起。不知道诸位最近有没有看过《觉醒年代》，这首诗读起来真得令人感同身受。
孰高孰低？两首诗都为七律，但在品史君看来，先生的意境或许更高。短短几句，先生进行了多次情景转变，虚与实之间完美的平衡，郭沫若的则没有；
遣词造句中，我们也可以看出哪首诗用词更为恰当，郭沫若的似乎稍显通俗。互联网上很多人将《归国杂吟》定义为“口号诗”，没有一点文人的气象。
人们常讲“文无高低、文人相轻”，二人之间作品的高下可以说是仁者见仁、智者见智的。不管诸位对二者水平的定义如何，但不可忽略的一点：他们都是近代中国文学史上不可忽视的存在，都为近代文学发展做出了不可磨灭的贡献。
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